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29) Johannes Itten Contrasto di qualità, Contrasto di quantità, Le combinazioni dei colori da Arte del colore edizione Il Saggiatore, 1983 |
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| Per qualità
cromatica s'intende il grado di purezza ovvero di saturazione dei colori. E il contrasto di qualità è il contrasto fra colori intensi, luminosi e altri smorti, offuscati. I colori del prisma, prodotti per rifrazione della luce bianca, posseggono il massimo grado di saturazione e di luminosità. Anche fra le tinte a base di pigmenti abbiamo toni di elevatissima intensità. Schiariti o scuriti i colori puri perdono parte della loro luminosità. I colori possono essere modificati o "tagliati" secondo quattro procedimenti diversi; e reagiscono al processo di offuscamento in maniera ben differenziata. 1) Possiamo "tagliare" un colore puro col bianco, per renderlo più freddo. ...
2) Si può "tagliare" un colore col nero. ... ...Il quadro di Géricault, La demente, dipinto in foschi toni giallo-neri, ha una sconvolgente potenza rappresentativa dell'abnorme psicologico. ... ...In genere il nero sottrae luminosità ai colori, li aliena dalla luce e li uccide, più o meno rapidamente. ... 3) Si può "tagliare" un colore saturo mescolandolo col bianco e nero, cioè col grigio. ... ...I colori tagliati col grigio risultano smorti e più o meno neutralizzati. ... 4) Si può offuscare un colore puro mescolandolo con il suo complementare. ...
...I toni offuscati ottenuti da coppie di complementari, schiariti con il bianco, danno luogo a preziose sfumature composite. Se in una miscela di colori son presenti tutti e tre i colori primari, la risultanza ha un carattere tagliato, fosco, e in base ai rapporti quantitativi dei tre colori appare grigio-gialliccia, grigio-rossiccia, grigio-azzurrognola o nera. Con i tre colori primari si possono ottenere tutte le possibili gradazioni di offuscamento. Lo stesso vale per i tre colori secondari e per le combinazioni di qualsiasi colore, purché il giallo, il rosso e l'azzurro siano presenti nel composto finale.
Il contrasto fra smorto e luminoso è puramente di relazione. Lo stesso colore può apparire luminoso accanto a uno più smorto o viceversa, smorto accanto a uno più luminoso. ... ...Quando in una combinazione è esclusivamente richiesto il contrasto di qualità, si deve mescolare ogni tono luminoso con il rispettivo tono smorto, ... ...Altri contrasti, come quello di freddo-caldo, soffocherebbero il contrasto di qualità, compromettendone il carattere statico e sereno. I toni smorti, e in particolare i grigi, vivono della luminosità dei colori circostanti. Il contrasto di quantità  Il contrasto di quantità nasce dal reciproco rapporto quantitativo di due o più colori. ... ...Due fattori determinano l'effetto di un colore: la sua intensità e, in secondo luogo, le dimensioni del campo colorato. ... ...Per poter valutare il grado di luminosità o intensità, cioè il valore luminoso dei colori puri, dobbiamo confrontarli fra di loro, ponendoli davanti a uno sfondo grigio neutro di luminosità media. Possiamo così stabilire che ogni colore possiede una diversa intensità o luminosità. ... ... La figura a destra rappresenta su di un disco cromatico i rapporti armonici fra colori primari e secondari. Il disco è diviso in tre settori uguali, ognuno, poi, è a sua volta suddiviso in base al rapporto proporzionale di due complementari. ... ...I rapporti armonici creano un effetto di stasi e di quiete. Il contrasto quantitativo si neutralizza con l'impiego delle misure armoniche dei colori. I rapporti quantitativi qui indicati hanno valore soltanto quando i colori vengono usati al massimo grado di luminosità. Variando la loro luminosità, mutano anche le relative proporzioni...
Nel capitolo sul contrasto simultaneo abbiamo visto come l'occhio esige l'integrazione di un colore dato col suo complementare. ... ...Anche il contrasto di quantità nasce, a quanto pare, da tale esigenza. Il colore in minoranza, trovandosi, per così dire, in difficoltà, si difende con l'apparire più luminoso di quando è presente in quantità proporzionata. ... ...Mediante l'uso di contrasti che si accentuino reciprocamente, è possibile raggiungere effetti cromatici estremamente vividi e inconsueti. Va ricordata un'altra caratteristica del contrasto quantitativo: cioè la capacità di alterare ed esaltare gli effetti dovuti a ogni altro tipo di contrasto. ... ...Se in una composizione chiaroscurale una piccola macchia chiara entra in contrasto con una grande superficie scura, immediatamente tutto il dipinto assume un effetto di maggior ampiezza e profondità.
L'uomo dall'elmo dorato di Rembrandt, ne da un esempio: è proprio la piccola macchia chiara sulla spalla a dare la giusta dimensione alla testa. Lo stesso dicasi del contrasto di colori puri. Il calcolo e l'accordo delle reciproche zone di superficie dipinta è almeno altrettanto importante che la scelta dei colori. ... ...I rapporti quantitativi dei colori vanno sempre calcolati in base ai loro valori di contrasto. Le combinazioni dei colori ...La molteplicità dei composti realizzabili da un'idea dell'infinita ricchezza del mondo dei colori. 1. Striscia di combinazioni ... 2. Triangoli di combinazioni ... 3. Quadrati di combinazioni... ... El Greco, Rembrandt, Cézanne e altri maestri ottennero preziosi toni di combinazioni valendosi di velature sovrapposte di colori puri. Seurat e i neo-impressionisti, al contrario, giustapposero dei puntini di colori puri, che si assommano e si compongono nell'occhio di chi guarda. ...
...In generale la sensibilità al colore è un fatto personale, connesso al gusto soggettivo. ... ...Oltre alle combinazioni per miscela di pigmenti,..., esistono le combinazioni per effetti ottici, che si realizzano giustapponendo i colori puri in forma di piccole macchie o punti. Osservando da una certa distanza la variopinta superficie «pointillée» così ottenuta, i punti di colore si compongono nell'occhio dando luogo a una percezione cromatica omogenea. Il vantaggio di questo metodo, caro ai divisionisti, sta nel fatto che i toni cosi composti posseggono una vibrazione più pura. ... (continua) |
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